補色分割對比 - Colour Progression EDB : Colour Progression EDB

「補色分割對比」是把一種顏色和其互補色相鄰的兩色作出對比，例如紅色與藍綠和黃綠色的搭配，黃色與藍紫和紅紫色的搭配，紫色與橙黃和綠黃色的搭配。這種配色具有類似互補色的視覺魅力，但少了一點對比強度。補色分割配色法是由「補色」延伸出來的一種方式。在選用補色的同時，運用補色兩旁的相鄰色搭配使用，對比效果較為溫和、自然。

高更（Paul Gauguin）《黄色的基督》 (The Yellow Christ) 1889年油畫布本布法羅歐伯萊特—諾克斯美術畫廊收藏

《黄色的基督》中高更用黃色繪畫耶蘇基督，對比大溪地婦女的紅紫色和藍紫色衣袍，和遠處的紅紫色山巒，巧妙地運用「補色分割對比」的配色法，增強作品的視覺魅力。畫面被基督釘在十字架上的形象所分割，布列塔尼的秋天景色襯在後面。整幅畫在明朗柔和的黃色基調中滲透出一種紫藍色的憂鬱。三位虔誠的農婦神情木然呆滯，畫家想藉基督受難來象徵自己為藝術殉道的情懷。

謝稚柳《秋嶺雲泉圖卷》 1966年水墨設色紙本

©香港藝術館藏品

《秋嶺雲泉圖卷》是謝稚柳獨創的山水面貌，以紅綠藍三種顏色為重點，背景以墨色輔助，突顯主體山巒的翠綠嫣然。這件作品的用色很飽滿，色相豐富並且自然，大面積的藍色、綠色表現山體，點綴在畫面中有幾株紅樹，作者運用「補色分割對比」，讓畫面充滿了微妙的變化，用色濃重而瑩潤。

韓志勳《火浴》 1968年油彩、塑膠彩及絲印布本香港藝術館收藏

《火浴》是韓志勳藝術生涯中的重要作品。在這幅作品之中，韓氏採用「補色分割對比」，同時用了中國傳統的紅色和綠藍二色相配，若定眼望着作品，會見到顏色或跳躍或震動，蘊藏了靈性、永恆，以及深厚的中國文化。藝術家熊秉明在1988年為韓志勳個展寫的《光的故事》中有細緻而準確的描述：「這裡有西方人看見的緊張，也有中國人看見的溫文細膩；有西方人看見的嚴峻精確，也有中國人看見的朦朧恍惚；有西方人的奮然超越，也有中國人的飄逸和物我兩忘。」