第3部份.
互補色
Complementary Colour Scheme

互補色是位於色輪中的直徑兩端相對(180度)的色相,在正常情況下,當兩個互補色以相同飽和度並列,會變得更為明亮和生動。當兩色越接近互補的關係,眼睛會受到更大的刺激。以藍橙互補色為例,並列一起時藍色會顯得更純更強,橙色亦如是。印象派藝術家發現物件影子中,陰影並非黑色或灰色,而是光的互補色(如物件為橙色,陰影則為藍色),這稱為光色混合的對比色方法,一方面保持色彩的純粹性(因不需混合雜色),並置時又能產生相互加強的作用,是現代繪畫配色的一大突破。

莫內(Claude Monet) 《盧昂大教堂》(Rouen Cathedral) 1893年 油畫布本 藏於奧塞美術館 © Musée d'Orsay, Dist. RMN-Grand Palais / Patrice Schmidt

莫內(Claude Monet) 《盧昂大教堂》 (Rouen Cathedral) 1893年 油畫布本 藏於奧塞美術館

© Musée d’Orsay, Dist. RMN-Grand Palais / Patrice Schmidt

法國印象派畫家莫內的《盧昂大教堂》系列(Rouen Cathedral Series),於1892年至1894年間完成,描繪大教堂在不同光照條件下的色彩變化。這幅作品以藍光為主,用互補色深橙色作為陰影,莫內故意把大教堂大部分細節捨棄,把正門轉化成為反差強烈的光影跳動磁場,形成一幅光色亮麗的互動抽象畫。畢沙羅(Camille Pissarro) 看畫後說:「這作品有一種意志力的、沉着的、非同凡響的效果」。這正是巨匠互補色運用得精妙自然的效果。

周綠雲 《無題》 2000年代 水墨及塑膠彩布本 藏於香港藝術館

© 香港藝術館藏品

周綠雲2000年代的《無題》,以全血紅為背景,散置多重綠點組成向心圓,最後變為中心一點黃光,層層深入,窺看生命之源。作品筆力雄健,以紅綠強烈的互補色作為對比,激發浩瀚宇宙能量的聯想。周綠雲參與以呂壽琨為主軸的新水墨運動,她的抽象畫富有強烈個人特色,融合抽象奔放、中國水墨及禪佛道哲學,表露複雜多端的內心世界與細膩激昂的情緒。